Lina Bo Bardi
Née Achilina Bo en 1914 à Rome, Lina Bo Bardi étudiera l’architecture, et obtiendra son diplôme en 1939. Par la suite, elle s’établit à Milan, où elle travaillera avec plusieurs architectes, dont Carlo Pagani et Gio Ponti, s’impliquant dans différentes publications, incluant Domus. Quadrante, une publication à caractère fortement politique, mettra de l’avant l’idée qu’architecture et politique sont intimement liés.
Cette dernière publication sera celle à travers laquelle elle rencontrera son futur mari, Pietro Maria Bardi (P. M. Bardi). Ils se marient en 1946, puis le jeune couple part pour le Brésil. Dû au fait qu’elle a vécu la 2e Guerre Mondiale, Bo Bardi développe un sentiment fortement critique envers toutes sorte d’oppression politique et sociale, chose qui se reflètera dans son œuvre puisqu’elle essayera de créer des bâtiments représentant la justice et la liberté, l’emphase étant mise sur l’égalité collective.[1]
La carrière de Bo Bardi s’étendra sur plus de 50 ans. De ses œuvres les plus importantes, on peut nommer la Maison de Verre (1951), sa résidence personnelle, aux fortes influences Corbuséennes, le Musée d’ Art Moderne de Bahia (MAMB, 1959), le Musée d’art de Sao Paulo (MASP, 1968) puis le SESC Fábrica Pompéia (1986), un centre social, culturel et sportif conçu dans une ancienne usine.
[1] Veikos, Cathrine, Lina Bo Bardi: The Theory of Architectural Practice, New York, Routledge, 2014, 269 p.; p. 2.
Références
Ouvrages
Bo Bardi, Lina, et Aldo van Eyck, Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, Brasil: 1957-1968, São Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi et Lisboa Editorial Blau, 1997, non paginé, ill.
de A. Lima, Zeuler R. M., Lina Bo Bardi, New Haven, Yale University Press, 2013, 239 p., ill.
de Oliveira, Olivia, Lina Bo Bardi: obra construida, 2G n˚23-24, Barcelone, Séries 2G, 255 p., ill.
Toews, John Edward, Becoming Historical: cultural reformation and public memory in early nineteenth-century Berlin, New York, Cambridge University Press, 2004, 466 p., ill.
Veikos, Cathrine, Lina Bo Bardi: The Theory of Architectural Practice, New York, Routledge, 2014, 269 p., ill.
Périodiques
Bruegel, Roger M., “This Exhibition is an Accusation: The Grammar of Display According to Lina Bo Bardi”, Afterall Journal, no˚ 26, Printemps 2011.
Caffey, Stephen, “Dis/Solution: Lina Bo Bardi’s Museu de Arte de São Paulo”, Journal of Conservation at Museum Studies, vol. 13 n˚1, 16 mars 2015, article 5.
Belchior, Camila, “ A conversation with Adriano Pedrosa” Ocula, 11 avril 2015, page web. <https://ocula.com/magazine/conversations/adriano-pedrosa/ >
Images
I. Pinacothèque, METRO Arquitetos
<http://www.metalocus.es/content/en/blog/return-lina-bo-bardi%E2%80%99s-radical-crystal-easels-metro-arquitetos>
II. Altes Museum, vue extérieure. Altes museum - Wikimedia Commons.
<https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bf/Altes_Museum,_Berlin_2012.jpg>
III. Coupe, Altes Museum, Karl Schinkel.
<https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/5c/24/bb/5c24bb7e0869e12edde47086d5092985.jpg>
IV. MASP, vue extérieure, Pedro Kok. <http://www.pedrokok.com.br/2008/12/masp-sao-paulo-sp/>
V. Pinacothèque, années 1970. Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, Brasil: 1957-1968.
VI. Maquette, METRO Arquitetos
<http://www.metalocus.es/content/en/blog/return-lina-bo-bardi%E2%80%99s-radical-crystal-easels-metro-arquitetos>
VII. Lina Bo Bardi, Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, Brasil: 1957-1968.
VIII. Casa de Vidro, Wikimedia Commons, <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Casadevidro.jpg >
IX. SESC Pompéia, Paulisson Miura, Flickr, <https://www.flickr.com/photos/paulisson_miura/5320956259 >
“The return of Lina Bo Bardi’s radical crystal easels by METRO Arquitetos”, Metalocus, <http://www.metalocus.es/content/en/blog/return-lina-bo-bardi%E2%80%99s-radical-crystal-easels-metro-arquitetos >
“AD Classics: São Paulo Museum of Art (MASP)/Lina Bo Bardi”, ArchDaily,<http://www.archdaily.com/537063/ad-classics-sao-paulo-museum-of-art-masp-lina-bo-bardi >